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2019年9月，在《好萊塢報導者》的一次專訪，史嘉蕾．喬韓森（Scarlett Johansson）向媒體發表了一段引發轟動的逆風評論──她果決地支持了好友伍迪．艾倫（Woody Allen）。她直率地說：「他仍保持了自己的清白，我支持他。」這段發言，使之成為眾矢之的。
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在伍迪．艾倫被前女友米亞．法蘿（Mia Farrow）指控性侵養女案在 #MeToo 運動被重新提起之後，他面臨的是眾叛親離的局勢，許多與之合作過的大牌演員為了自身坦途，紛紛「跳船」，無視伍迪．艾倫早已被法庭宣判無罪的事實，當時的養女──後來成了他的妻子──顯然也無意做出這番指控。
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不知史嘉蕾．喬韓森是少一根筋，不懂當代好萊塢政治正確「潛規則」，還是明知風險，決定相信自己的判斷。
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兩個月後，《綜藝》雜誌又給了她一次機會，讓她重新對此事情表態，深怕她之前是被斷章取義似的。史嘉蕾一樣堅持自我地說：「我不是政客，我不會為我的感覺撒謊。」沒想到記者克里斯．休斯（Chris Heath）卻又挖了個洞給她跳，他提醒史嘉蕾，她的表態其實也等同於她是在指控另一個女人（指米亞．法蘿）說謊。
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停頓了好一會兒，史嘉蕾顯然即將被記者駁倒。但她最後還是坦然答道：「我相信我的朋友，不代表我不支持女性、不信任女性。我覺得你還是得就事論事，這種一概而論的說法，我不買單。」
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史嘉蕾．喬韓森仍然被譽為好萊塢的一線女星，但她率性的性格，促使她獲得影迷喜愛，卻也讓她廣為樹敵。除了伍迪．艾倫發言風波，她在2018年原本獲得在新作之中詮釋傳奇跨性別人物丹堤．特斯．吉爾（Dante Tex Gill）的機會，卻遭到相關組織大罵，指控為何不是由真正的跨性別者扮演該角色。史嘉蕾當時一樣很做自己，回嗆：「去跟那些找傑佛里．塔伯（Jeffrey Tambor）、傑瑞德．雷托（Jared Leto）、費莉希蒂．霍夫曼（Felicity Huffman）來演戲的人說吧！」
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意思是指這些演員一樣並非跨性別者，卻仍以跨性別角色獲得讚譽。但這番言論顯然太霸氣，不合政治正確。被罵翻的史嘉蕾這次只好道歉，宣布辭演，她坦承自己對這個議題「不夠敏感」。但對於真正關注史嘉蕾的觀眾而言，她只是太相信自己的直覺，怎會願意苛責她？
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2019年，史嘉蕾有兩部廣受喜愛的作品問世，分別是《兔嘲男孩 Jojo Rabbit》和《婚姻故事 Marriage Story》，她在前者中飾演一名勇敢抵抗納粹的母親，後者則是一名與丈夫打離婚官司的妻子。在兩部片裡，她都是母親，而在現實生活之中，她確實育有孩子，也真的面臨離婚窘境。更妙的是，兩部作品都有「綁鞋帶」的關鍵戲。
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史嘉蕾擁有猶太人血統，她的的外曾祖父自1910年從波蘭移居紐約，未與他同行的弟弟一家11口卻在四〇年代多半被納粹所殺。無怪乎她看見塔伊加．維迪提（Taika Waititi）的劇本，以瑰寶盛讚之，非演不可。而她最終的演出也的確光芒四射，與童星羅曼．格里芬．戴維斯（Roman Griffin Davis）的對戲，既風趣又富有暖意，令人動容。
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最終她以《兔嘲男孩》獲得2020年奧斯卡獎最佳女配角提名，又以《婚姻故事》獲得女主角提名，氣勢極高，最終卻雙雙落空。話說，就在前兩屆奧斯卡，「甜茶」提摩西．夏勒梅（Timothée Chalamet）在影獎季前宣告與伍迪．艾倫切割。據稱他私下跟伍迪．艾倫的妹妹雷提．阿朗森（Letty Aronson）坦白，一切都是為了《以你的名字呼喚我 Call Me by Your Name》（2017）的聲勢著想，他別無選擇。
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許多人不免懷疑，史嘉蕾的直率也許害了她？但我想，如果你問她，她的答案會是一樣的──「我不是政客，我不會為我的感覺撒謊。」
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文章編輯：#N編
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各位是否曾經有過一種感覺？當你獲得某個成功的經驗、深受旁人讚美時，冷不防有種強烈的不安湧上心頭，想著「天呀，我其實沒這麼好啊，我什麼時候會被拆穿？」如果曾有過這種念頭，那代表你可能罹患了「冒牌者症候群」（Impostor syndrome）。艾瑪．華森（Emma Watson）在2013年受訪時，公開承認了自己也為之所困。
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冒牌者症候群在1978年時被首次提出，是一種好發於成功人士的現象，尤以女性居多。許多患者發現無法將成功歸因於自己的努力，反而篤信有一天大家會發現自己是個騙子，自己的成就只不過是運氣比別人好而已。在當時的一項調查，發現每五位成功人士就有一人認為自己是冒牌者，不認為自己值得成功，就連愛因斯坦（Albert Einstein）在晚年都有過這種傾向。
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對於艾瑪．華森而言，她越想越覺得自己的成功實在太虛幻。她在九歲那年獲得了《哈利波特 Harry Potter》系列中妙麗一角的演出機會，這讓她突然搭上飛車直奔雲霄，成了名符其實的天之驕女。她當然是靠了實力取得這個角色（艾瑪六歲就以演員為志向努力，有過舞台劇基礎），不過她的外型和個性當然也是她受到劇組青睞的主因。
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艾瑪．華森與妙麗的性格高度相似，她們都是自我要求甚高的學霸。在16歲那年，艾瑪甚至一度動念辭演《哈利波特》，只為了專心學業的經營。也由於她與妙麗這個角色形象幾乎成為等號，當她日後想要擺脫這個形象繼續演出時，實在難以獲得認可，因為所有人橫看豎看，看到的都是「妙麗」。反觀飾演哈利的丹尼爾．雷德克里夫（Daniel Radcliffe）為擺脫形象混跡獨立電影界，連殭屍都演，比較成功擺脫定型危機。
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在承認自己患有冒牌者症候群時，艾瑪．華森正處職業生涯的不穩定期。《壁花男孩 The Perks of Being a Wallflower》（2012）的成功一度使得她贏得「轉型成功」的美譽，但她對自己要接連問世的兩部作品《星光大盜The Bling Ring》（2013）和《挪亞方舟 Noah》（2014）是否會成功而感到有些焦慮。她開始懷疑自己是冒牌者的事實終於要被揭穿了。
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在接著知名記者妲薇．蓋文森（Tavi Gevinson）專訪時，艾瑪坦言：「我覺得我每次越努力，不安感也越多。因為我無時無刻都在擔憂有人發現我是個冒牌貨，不足以獲得現在的成就⋯⋯（略）⋯⋯人們能接受我對自己的挑戰，並且支持我嘗試《哈利波特》以外的工作，所以我並不覺得委屈，但有時我還是太受制於原本的定位。每一篇關於我的文章還是會提到霍格華茲、妙麗、魔法或者『哈利和榮恩會怎麼想？』」
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事實上，艾瑪的煩惱確實不虛，《星光大盜》與《挪亞方舟》評價不如預期，而她後續主演的《邪靈刑事錄 Regression》（2015）與《窒命地 Colonia》（2015）更是如此，許多人一樣拿妙麗當作標準來檢視她的演出。艾瑪依然是享譽全球的女星，但眼看演出作品一一沉沒，焦躁感是與日俱增。她需要一部作品讓她重登巔峰。
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2015年，她獲得了《美女與野獸 Beauty and the Beast》的演出機會，這部迪士尼電影真人化之作幾乎沒有商業失敗的可能性，因為動畫版累積的海量觀眾幾乎都會回流，基本盤絕對會有。但艾瑪也知道如果連這樣的一部電影都砸鍋，自己的演藝之路恐怕將走進窮途末路。
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隨著《美女與野獸》在2017的問世，艾瑪．華森如願以償重獲認可，作品獲得出色反響，華麗的整體製作質感與忠於原作的改編得到稱許，更以12.6億的成績登上全球票房冠軍寶座。挑剔的《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《芝加哥太陽報》影評人一致大讚艾瑪的表演，《紐約每日新聞》的史蒂芬．惠迪（Stephen Whitty）更認為艾瑪．華森總算迎來了演藝事業的突破。
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但艾瑪是否因此而走出冒牌者症候群的陰影呢？該病症的權威研究者薇拉麗・楊（Valerie Young）博士指出，當一個人獲得升遷、新的機會時，反而特別容易自卑。但她提醒我們，挑戰和重塑自己的情緒，是對抗這個症狀的良方，請告訴自己，「那些不覺得自己是冒牌貨的人，也沒有比你更有能力、比你更聰明」。
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欣賞這位以妙麗一角爆紅的 #艾瑪華森 演出 #迪士尼 Disney 經典動畫。
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走在路上，你可能認不出他來。但你絕對看過他出演過的作品，他是道格．瓊斯（Doug Jones）。自八〇年代中期至今，他出演過的影視作品超過150部，包括《地獄怪客 Hellboy》系列、《驚奇4超人 Fantastic Four》系列、《星際爭霸戰 Star Trek》系列與《水底情深 The Shape Of Water》（2017）。不過他幾乎全沒有露臉，其身形瘦骨嶙峋、宛如外星人，是他成為他受到好萊塢青睞的關鍵。
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對了，提到他的演出，絕對不能漏掉的，就是《羊男的迷宮 Pan's Labyrinth》（2006）。當他讀完劇本之後，熱淚盈眶，心想：「哦！光榮啊！當然要拍！」導演吉勒摩．戴．托羅（Guillermo del Toro）請他分飾兩角，其中一角是小女孩的引路人「羊男」法翁。雖然仍會找人配音，導演仍然要求他以西班牙語演出，以掌握表演的韻律與節奏。他同意了。
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然而，道格．瓊斯萬萬沒想到，後來這部電影最令人難忘的角色不是羊男，而是他飾演的另一個人物「蒼白惡魔」（圖三），牠的眼睛長在手上，還以吃小孩為樂，他的登場堪稱是觀眾們難忘的夢魘。
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最終這部作品榮獲奧斯卡最佳化妝獎，雖然獎項表彰的是化妝師，但被上妝的道格．瓊斯似乎也值得共享榮耀。當年也是道格首次有機會協同劇組出席奧斯卡盛會，這對他而言有如美夢成真。
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當道格．瓊斯在1985年剛來到洛杉磯時，他的夢想是成為一個情境劇的喜劇演員，在此之前，他在老家的主題樂園擔任啞劇演員，不過喜歡搞笑的他，其實更希望能透過說話來表現自己。
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結果因為他的履歷提到「啞劇」和「軟骨功」兩項技能，加上他193公分的身高，最後他所獲得的角色也都是無聲的、身形超群的非人類角色。他早期最成功的角色無非是麥當勞廣告中的月亮先生，不過也因為他只是皮套演員，許多人認為他的可取代性很高，沒人真正把他視作一個職業演員。
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基本上，在整個九〇年代，道格幾乎沒有獲得任何導演重視過，很像呼來喚去的龍套演員。但在1997年，他在《秘密客 Mimic》與吉勒摩．戴．托羅初次合作，道格在劇中飾演的是一隻巨型昆蟲。吉勒摩立刻對他有了強烈的印象，因為他發現在一群穿著皮套上陣演出的演員之中，道格．瓊斯是唯一一個試著賦予他的角色生命力的演員。在午餐期間，吉勒摩向個粉絲一樣拉著道格，問他還演過哪些怪物，最後還留下了他的名片。
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當吉勒摩在五年後為《地獄怪客》的魚人亞伯（圖四）一角選角時，立刻想起了道格．瓊斯。不過吉勒摩卻也跟他言明，屆時角色的聲音將另找演員配音。作為一個沒有辦法以真身示人的演員，聲音的表現是他少數能展現演員尊嚴的方式，他強烈表達了自己以真聲演出的堅持。吉勒摩起初同意了，而道格也在演出過程中迫使自己的聲音演出達到水準。
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他的努力獲得了音效師的肯定，只不過最後吉勒摩還是選擇交由他人來協助為這個角色配音。道格委屈地哭了。不過最後為這個角色配音的大衛．海德．皮爾斯（David Hyde Pierce）基於對他的敬意，決定在錄音時反過來去模仿道格．瓊斯的聲音。
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數年後，當他成功接演《驚奇4超人：銀色衝浪手現身 Fantastic Four: Rise of the Silver Surfer》（2007）最大反派銀色衝浪手一角時，他的聲音再一次在後製時被剝奪。道格．瓊斯又一次崩潰。
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不過無法以聲音參與演出，倒不是他最大的噩夢，而是身為一個善於社交的人，每每戴上碩大的面罩或者穿進皮套，又或者抹上使他的臉部無法動彈的妝容，也就代表他將隔絕於劇組之外，無法與其他成員正常交流、參與談天。他坦言這使他感到非常地孤獨與寂寞，但他卻必須忘記被汗水掩蓋的自己，幻想自己是一個再自然不過的生物。
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一次又一次地遭受忽略與孤立。直到他接演了《水底情深》，一切再也不同了。吉勒摩在拍攝前將道格拉到一個房間，對他說道：「我需要你作為一個演員（actor），而非表演者（performer）。我不要道格的表演，我要的是一個真實的、活生生的、有生命力的角色。」
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道格．瓊斯說他立刻聽懂了吉勒摩的心思。在這部作品之中，一個清潔工愛上了一個被捕獲的兩棲人型生物（圖二）。兩棲人雖然沒有語言，但卻有高等智慧，懂得愛，懂得生命。雖然無法透過聲音展現感情，但道格終於獲得一個角色，可以讓他充分地以肢體展現自己的情感，更重要的是，這完全是本片的主角。
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吉勒摩說兩棲人是帶有動物性的，但他也同時得具有皇家的、尊貴的特質。道格為了揣摩這個人物，一個人去了舞蹈教室，仔細端詳自己的姿態，希望能找到屬於這個人物特有的動作。當然，之後穿搭上兩棲人的造型，原本好不容易練習的動作也會表現的更為吃力。
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被問到是什麼樣的心理素質，能夠讓他持續支撐這樣的高難度演出。道格不諱言自己小時候是一個經常被欺負的孩子。他說自己經歷過那些尷尬的怪物歲月，覺得自己不被理解，覺得自己與其他人不同，覺得愛情不會降臨在自己的身上。
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但現在的他，卻萬分慶幸有過這些經歷，道格．瓊斯說道：「當我現在去飾演這些怪物時，我發現我可以理解他們，我可以與他們產生連結。」
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看這位出演無數知名角色，卻從未看過真實面貌的道格．瓊斯
無影無蹤
1958年8月25日，提姆．波頓（Tim Burton）降生在加州一個名為伯班克的普通小鎮。他向來不擅交際，與街坊小孩玩不在一塊兒，屬於自己的小天地，反而是位於街道盡頭的小公墓。小提姆之所以喜歡流連於公墓，是因為他知道只有在這裡，沒有人會打擾他。
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在13歲那年，利用定格動畫技術，提姆．波頓完成了第一支動畫短片。14歲時，他曾以一張素描畫得獎。但他還是與同學們格格不入，直到高中時期，他總算遇到了第一個願意欣賞他的人，那就是他的老師桃樂絲．亞當斯（Doris Adams）。
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桃樂絲老師總是靜靜地坐在教室後頭，鼓勵同學們運用所有他們想像到的媒材進行創作，還給學生帶來了一台攝影機，鼓勵學生進行動畫影像的創作。而提姆．波頓的創作往往不得人緣，因為他筆下的人物歪七扭八，看來有些黑暗，或者有些滑稽。桃樂絲老師會問他：「你現在在做什麼？」不過不是帶有評判的語氣，事後總是會勉勵他：「你要繼續努力，千萬不要停下來。」
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在尚在摸索自我的年少時期，提姆．波頓覺得最能代表自己的角色就是科學怪人，他也嘗試畫了描繪自己的草圖，上面是一個瘦弱卻嚴肅的男人，手上有著長長的利刃。那基本上是他的心靈寫照。當時飽受欺凌的提姆．波頓，始終不知道自己為什麼總是令人生厭、生懼，被視為怪胎，好像光是他的存在，就會對別人造成傷害。直到桃樂絲老師的鼓舞，他終於願意肯定自我。
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高中畢業之後，提姆．波頓取得了加州藝術學院的獎學金，但他只讀了一年，因為他在大學一年級就獲得了迪士尼的賞識。眾所皆知的，七〇年代末期至八〇年代初期可不是迪士尼的黃金年代，但也因為這樣，迪士尼鼓勵他嘗試不同的創作風格。《文森特 Vincent》（1982）與《科學怪犬 Frankenweenie》（1984）於焉誕生。他過去被視為怪誕、惹人嫌惡的獨特美學，獲得了主流的認可。
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可以這麼說，在他的代表作《剪刀手愛德華 Edward Scissorhands》（1990）之中，那個內斂而才氣縱橫的剪刀手，就是提姆．波頓自己（附圖左）。而那個將他從古堡拯救出來的、由黛安．韋斯特（Dianne E. Wiest）飾演的推銷員媽媽，儼然就是桃樂絲．亞當斯的化身。很妙的是，黛安．韋斯特是第一位簽約演出該片的知名演員，正是因為她的賞識，才使得這部作品得以啟動。戲外的桃樂絲，戲裡的黛安，都是他的伯樂。
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此外，提姆．波頓也在電影中實現了他在現實當中無法實現的願望──賜死霸凌者。
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看 #提姆波頓 與 #強尼戴普 這對神組合最具代表性的電影！
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/// 雙手被剪刀取代的人造人愛上人類少女，一段愛到卡慘死的虐戀情深。當 19 歲的 Winona Ryder 對 27 歲 John Depp 說出經典台詞「抱我」，剪刀手回答一句「我不能」，觀眾的眼淚都暴動了。
但電影是電影，Life is life（突然說英文），愛在瘟疫蔓延時，情到深處別忘記安全社交距離。如果你的愛人又在索吻討抱，請他修蛋幾勒，這裡有 John Berger 爺爺說過的話要送給他：戀人的目光就是一切，再多的擁抱或言語，都比不上戀人的凝視。（啾咪） ///
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#愛在瘟疫蔓延時，相視而笑也很美。
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《剪刀手愛德華》（Edward Scissorhands）
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導演｜提姆波頓（Tim Burton）
演員｜強尼戴普（Johnny Depp）、薇諾娜瑞德（Winona Ryder）
年份｜1990
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